2019年，那个在电影里闹海的哪吒40了。他影响的人群包括《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）的导演、同样40岁的饺子。如果以饺子作为一个分界，这个人群的年龄可以前后拉长40年。不过，这个夏天，那个在我们印象中将东海搅得天翻地覆的哪吒，退出了大众舞台，另一个魔童横空出世。

新哪吒被预设了美好的前程，一颗灵珠等待他降临的那一刻与他合体，但因反派申公豹从中作梗，哪吒成了魔丸的化身。

原本他可以继续生于1979年的哪吒的故事——拥有无法无天的自由，拥有法力无边的宝器，动辄就可带上乾坤圈和混天绫往东海“耍杂技”，一言不合就抽取龙太子的龙筋，惹得龙王水漫陈塘关；

原本他也要抛却父母给予的肉身，切断血缘的关联，以几段白藕重生，就此顺理成章地挣脱中国文化中“父命如天”的设置。

但是，没有。

魔丸附身，让他连走完这些套路人生的资格都丧失了。

2这个哪吒不闹海，闹情绪。哪吒的降生，让李靖夫妇驻守的陈塘关片刻不得安宁，而三年后电击雷劈的宿命也在等着他。当然，这个哪吒，依然是个熊孩子，而且，熊得无比刻意——两个魔性的黑眼圈，一嘴狡黠的大尖牙，双手插兜，路都走得没正形。

一个字：丑。

而且，这个不到三岁的孩子丑出了三百岁的沧桑。

除了他自己，整个陈塘关的百姓早已知道他与魔丸合体。作妖，那是迟早的事。

为此，父母深锁家门，众人避之不及。这些幼年阴影，让哪吒紧闭心扉，内心戏大概是：呶，人生反正就这样了。其实，熊孩子也挺敏感。

3

被中途插手的命运也是命运。无从选择。但可以改变。

这样的设定，是《哪吒》火起来的最基本前提。

而具体到类型来说，如同样火过的《大圣归来》，哪吒和孙悟空都是传统文化中众所周知的形象，他们却恰恰突破了那个众所周知的形象。哪吒们的反叛，不仅仅是反叛于世道，还是反叛于似成定势的自我。

那个被以魔法关在幔帐中的哪吒，其实很像今天的小孩——在平安富足的现实里，我就宅着，但骨子里的燃情其实丝毫未减，遇到特定的温度与催化剂，燃爆是分分钟的事。

那么，对于年轻人来说，去看哪吒，看到的也是自己。由归来的大圣，到今天的哪吒，这类国产电影的红火，其实预示了我们对过去时代的逐渐告别。

不但哪吒变了，连李靖夫妇也变了。

李靖由过往举剑托塔的严厉，生出了作为一个父亲的儒雅和温情，他勤于公务，没有多少言语，却暗暗牺牲自我为哪吒铺就他途。像无数中国古代女子一样活在幕后的殷夫人，也走到了前台，她要镇守陈塘关，要陪夫君与儿子作戏、圆谎，还要承担大部分的陪伴。

拿今天的话来说，李靖与殷夫人，看似猫爸虎妈，也是陷于职场和育儿战场的中年。

而过往的中国电影，时常坚持着父子之间剑拔弩张的姿态，如张艺谋的《红高粱》《菊豆》，虽然两代人不是直接的父子关系，但父权的凌驾，淋漓尽致。要打破两代人的僵持，只有“弑父”一条路。

过去的哪吒，照样在这条路上奔走，虽说没有那么决绝，但始终未曾放下对父亲的恨意，1979年的哪吒，重生之后，过家门而不入。

4

40岁的中年人，是这个电影最有感触的人群之一。你几年前生下的“小魔童”正在过度发育，他已然走入陈塘关所代表的社会生活，虽然他的“熊浓度”不及哪吒的万分之一，但仍是别人看来毫无教养的混小子。

哪吒有幸，有爱他的父母，鼓励他的师长太乙真人。他唯一的敌人只是陈塘关蜂拥而至的成见，在这成见面前，申公豹的私心根本不足一提，况且，他也是成见的受害者——即使是神仙的世界里，也信不过半路出家的妖。

电影中，一个胡子拉碴的大汉，以一记女声的尖厉呼喊，成为陈塘关“哪吒来了”的信号，然后，众生开始奔走呼号，乱成一锅粥。当然，电影无意出重拳来抨击这一群人，他们并无大恶，只是警醒观者不要成为随波逐流的大多数，成为成见的持有者，失去可贵的自我判断。

因为成见，哪吒被厌弃，被误会，被一步步逼到魔性迸发。因为成见，元始天尊也是间接造成悲剧的人——混元珠的灵珠与魔丸，寓意着人的理性与感性，它们本是一个整体，天尊将其分离并置于不同的个体，必然塑造出偏执于某一方向的性格，哪吒与敖丙正是这种力量控制下的结果。

可是，善与恶，哪里仅仅是将其毁灭或成就这么简单？

背负压力和目的，善会促生恶——这是敖丙；施予爱意和帮扶，恶也有向善的可能——这是哪吒。而当善恶合体，成为一个性格完备的人，则可产生无限可能——这是敖丙与哪吒，你们津津乐道的CP。

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不知是否是导演有意，《哪吒》能让人看出对当下教育的警醒。

你的“哪吒”同样不堪重负，他扛着你的期望，又要面对着灼灼的目光。但他的身边，是否有李靖夫妇这样的家人和如太乙真人般的师长？

——当整个世界与你为敌，我一直在你身旁。

相反，你我都是陈塘关里的人。

我们是否以饱含成见的眼光，看世界，看自我，看他人。

“我命由我不由天”，是哪吒萌于内心的动力，不过，这句话说多了真是有点硌耳朵。看完这部电影，我觉得更应该想想的是，成年社会为这种动力增添了多少砖瓦。要知道，哪吒的叛逆和救赎，因为恨也因为爱。

最近，导演饺子对动画倾情投入的故事已经满天飞，这里不再重述，他就是一个哪吒，他以自己的坚持来告知走进影院的人——

故事和审美，比技术重要。